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下面附上一則新聞讓大家了解時事
全球唯一廢液晶回收技術 讓面板廠年省十億！
台灣貴為全球面板王國之一，一年產生的廢棄液晶面板高達8000噸， 不過液晶含有苯環等物質，掩埋處理恐對環境有隱憂。目前工研院首創一套全球唯一的技術，能將廢液晶回收處理再利用，不只能讓面板廠一年省下10億元，更獲得有科技產業奧斯卡之稱的全球百大科技研發獎肯定。
記者李頂立：「一般我們生活中玩手機用電腦，其實眼睛看著的都是液晶螢幕，不過你有看過液晶長什麼樣子嗎？其實它今天本人也來到我們的面前，它其實是沒有味道，帶有點乳白色的液體，像一般我們常見到32吋的螢幕，裡頭就含有一公克的液晶。」
液晶大約占液晶螢幕重量的0.1%，但單價高，一公克就要價5~15塊美金，它可以說是「光的開關」，通電後可調控光，也是LCD中最關鍵的元素。
工研院材化所研究主任呂健瑋：「利用電、利用通電來控制這個液晶讓它偏轉或是不偏轉，讓光可以通過或不通過，那再藉由我們前面的彩色濾光片可以讓它染色，所以我們就可以看到很豐富的色彩畫面。」
目前全世界每年產出8到10億片液晶面板，每片的使用壽命約5到10年，廢棄後如何處理是一大難題。
記者李頂立：「在我面前這一些通通都是廢棄的面板，雖然在外表上面可能看不出來，不過它確實都有肉眼無法分辨的瑕疵，其實台灣每年產生的廢棄液晶面板大概有8000噸之多，廢棄後要怎麼處理呢?通常都是粉碎後當作建材來使用，或是直接進入掩埋，不過由於液晶的成分裡面含有苯環等等的材質，對於環境來說，是有潛在的危險。」
讓各國都頭痛的問題，台灣找到了解方，工研院研發出一套「廢液晶面板再利用處理系統」，不僅是全球首創目前也是全球唯一，能夠有效重複利用。
廢棄面板先進行破碎，接著就能進入作業流程。
工研院材化所研究員：「這邊是我們經過破碎後的液晶面板，我們就要把它放進液晶分離的系統，把玻璃跟液晶分開來。」
經過機器萃取，就能初步的把液晶分離出來，不過這個階段，液晶的品質還不夠純粹。
工研院材化所研究主任呂健瑋：「因為我們液晶面板裡的組成非常的多非常的複雜，所以我們在把液晶取出來的過程當中，它其實伴隨著也會把一些雜質取出來。」
光是萃取液晶的技術，工研院就花了10年研發，接著還要稀釋透過儀器檢驗，確認能否符合面板廠使用需求。
工研院材化所研究主任呂健瑋：「這個材料它其實是一個客製化的產品，所以它每一種產品都有特定液晶的需求，所以當我們把液晶從面板上取下來之後，我們就知道，藉由這一部儀器來確認它的成分要跟它原本的液晶要一模一樣。」
經過分離、萃取、純化、萃洗、濃縮、改質六道程序，液晶就可以重覆利用，再製成液晶顯示器、液晶智慧窗等。像是鏡頭前這兩個液晶螢幕，你分辨的出來哪個才是再利用的液晶嗎？
記者李頂立：「好，公布解答的時候來了。上面的這個是一般市售的液晶螢幕，下面這個則是利用剛剛這一套"再利用處理系統"製成的液晶螢幕。在肉眼上面幾乎是看不出什麼差別的，可以說是完成了百分之百的還原。」
工研院材化所副組長洪煥毅：「它的難度是說，液晶裡面能允許的不純物非常的低，我們網路人氣產品top10享好禮用它以數學來看的話，它裡面的汙染物允許的是十億分之一的汙染物，所以它要非常好的一個製程的控制。」
全自動化系統，一天24小時可以處理3噸的面板，獲得3公斤的液晶，估計每年可替面板廠省下10億採購費用。
工研院材化所副組長洪煥毅：「(全球)一年現在生產量超過100萬噸，這100萬噸的液晶面板以後都是要處理的，所以我們希望把這個技術推展到除了台灣用之外，那我們推展到可能美國、或是說歐洲或是其它地方，它可以處理全世界對於所有的LCD面板的問題。」
不只液晶、連面板中的廢玻璃也可以製成新材料處理電鍍廢水，這套技術目前已走出實驗室，像面板大廠群創就預計要導入廠房。
台灣貴為面板王國，如果相關回收系統建置完善，可望創造環境和經濟的雙贏。
好萊塢特效師超強！ 恐怖假人栩栩如生
電影特效師為不少恐怖電影製作假人和道具，功夫都相當深厚，走入他們的工作室彷彿踏入了太平間。
走進這間工作室，一排排奇形怪狀的假人道具，逼真得讓人看了就覺得相當恐怖，不過這是知名好萊塢特效師雅格的工作場所，知名恐怖片《鬼娃恰吉》這個邪靈娃娃的模型就是出自他手。
電影特效師雅格：「當你開始一個新電影的項目時你會戰戰兢兢，你的腎上腺素就會激勵你，你就會一直想怎麼完成工作，之後就不斷開會。」
電影工作壓力和要求都相當大，但是這一股腎上腺素不斷地推動雅格發揮創意，電影《半夜鬼上床》中的惡夜鬼王佛萊迪也是雅格親自上妝。
雅格：「這些模型可能在整個電影拍攝過程中經歷過了50到70次的使用，我們得重新補妝至少35次。」
利用一層層假皮細細貼在模型上，更得用畫筆慢慢地雕塑，鼻頭下巴細節都不能放過，時不時更得用手調整，最後拿出噴漆槍慢慢畫出血管和皮膚紋路。
雅格：「我最近做了很多人體模型，但是我們製作的東西很多時候都被忽視。」
電影中有許多特效化妝和模型的細節，觀眾不一定會注意到。
雅格：「這些汗毛都是一根根被貼上的，有各一名特效師負責各隻腳，一個人負責胸部和雙手，我們同一時間會有6個人負責貼上。」
皮膚上的每根汗毛都得由特效師貼上，完全不得馬虎，不過製作過程相當辛苦。
雅格：「當我開始設計一個主角時，不管是機械模型或者假皮化妝，通常都先得在電腦上畫草圖。」
跟導演確認後，特效師製作出模型，不過這些假人若沒有木偶師的操作也不可能栩栩如生。
雅格：「我得和木偶師溝通甚至表演出來，如果有木偶師的手沒有動，我就得一一給指示，其實很困難。」
但除了人體模型，特效師也要為電影中的動物模型動腦筋。
雅格：「我們製作過最小的是，電影《烈火終結令》裡頭一隻跟真的大小一樣的機械蟑螂，最大的的動物模型則是電影《海闊天空》裡頭的一隻大型烏龜。」
特效師設計出的動物道具模型不僅模樣要逼真，有時候更得做出多種版本，配合電影重拍也要幫動物明星上妝。
雅格：「我們要製作與真狗一樣的木偶狗，甚至得在動物演員的臉上化妝。」
不過隨著視覺效果逐漸取代傳統特效，特效師的行業也面臨考驗，不過畫畫技術高超的特效師，仍是好萊塢電影中不可或缺的一分子。
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